拍照，或生日，或朋友聚会，或踏春，或旅游，或拍一次夕阳落霞里的楼宇，或拍一个在晨曦里跑步的女子，或一餐美食，或一朵艳丽的花，或给狗狗布丁拍一张萌萌的照片……我抓不住时间，但，我又热衷于记录每个愉悦的瞬间。因为，我所拍下来的一切，都将永恒。
我不做短视频，我的手机却在帮我做，让一祯祯美好的瞬间生动起来，并赋予诗意的名字：“足迹”“在路上”“你好，2025”……昨日，手机又一次自动生成了一段辑图，叫“时光的韵味”：一片花海；她嗅着一枝腊梅；我坐在道旁的石头上抽烟；高高曲桥上，他们探出身俯望着镜头，挥手；一面白墙，白墙镂空着长方形的窗，窗后是一片翠绿的竹，她们妯娌四个依着墙。我悄悄地把镜头对准了正在拍照的大弟，他弓着步，探着腰，手举相机，湖边，媳妇们正在大弟媳妇的摆弄下，摆着造型……
这是前日里，我们兄弟姊妹们结伴去桃花潭游玩时的留影。
我不是摄影师，甚至都不算摄影爱好者，可我心里总有一帧画面，当我游走在江河湖海，或是都市的街巷，手不离相机，眼睛总在搜寻，捕捉着一瞬间的美，光影中，或飘逸或氤氲，或是飞扬。或靓丽的身影，或甜蜜的笑容，或是能唤起对生命敬畏的沧桑。
模糊地记得，黑格尔？还是罗丹？说过，“生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”
我并不自信，拍出的照片，往往躲不过夫人挑剔的眼睛。有一两张拍得好的，我会炫耀，示给人看。
那日，浐河边，冬天的河水凝滞，枯黄的芦苇扬着雪白的苇花，一只白色的鹭鸟立在河中沙渚上……透过苇丛，我用手机拍下来了。发在了“群”里，第一次迎来了女儿的点赞，她说可以做“桌面”。
其实，美，没有标准。一位画家把自己的一幅画送到画廊里展出，他别出心裁地放了一支笔，并附言：“观赏者如果认为这画有欠佳之处，请在画上做上记号。”结果画展后，画面上标满了记号，几乎没有一处不被指责。过了几日，这位画家又画了一张同样的画拿去展出，不过这次附言与上次不同，他请观赏者将他们认为最为欣赏的妙笔之处，都标上记号。结果，画面又被涂满了圈圈，原先被指责的地方，却都是赞美的标记。
人不能两次跨过同一条河流。美，往往不经意间与我们插肩而过。
夕阳西下，三月末的早春，暮色里的浐河，我看见，河边欹仄着一辆白色的坤式摩托，崭新的白和黑，白色的车身和黑色的踏板，小巧，饱满而圆润的质感，在落日和河水间，亮着柔和的光晕……车的黑色的把手上，挂着一条彩虹色的纱巾。我想拍下来，可当我走过去，看到车旁的石阶上坐着一位女人，我犹豫了，放下了手机……我牵着狗，从女人和那辆摩托的身边走了过去。路上，还在想着，我……当我再次折返过去，那个女子不在了，摩托也不在了，空荡荡的，如我空落落的心情。
何止是错过这河岸的一遇，记得，一年，我去日本，在香港转机。傍晚，夜色渐渐浓了，机场要到了，飞机低空飞过赤鱲角海湾，海面波光粼粼，渔火点点，触手可及。太美了，我在犹豫……隔着舷窗，我举起相机，可是，慌乱中，飞机却转弯了……错过了那一刻，也只有那一刻，我、时与光的际遇，也就错过了，那一瞬，可遇不可求。
错过了，也就错过了。时间和空间际会无常，也与我缘聚缘散、缘起缘灭，留下的是一种残缺的遗憾。但，残缺，或，也是一种美。比如，摇落的樱花，雨中枯荷。
“多少度的酒才能配得上这突如其来的心酸？”当我若有所失，为错过而恼悔，我尝试着拿网上的“鸡汤”熨烫自己：无所谓，没必要，不至于。网上说，这是人生快乐的三大秘诀。
我们能留住什么，只是记忆罢了。
有人问我，美是什么，我答不上来。美是难以被定义的，但你一眼就能看见。星辰的光芒，荷塘的月色，街上，薄衫裹着的丰腴和摇曳的裙摆……
女人们爱拍照，是因为她们美。我找寻美，因为我看见过太多的丑陋。
冒着黑烟的加沙的废墟，中东难民潮。意大利亚得里亚海海滩上，一个穿着红色上衣，深色短裤的男童撅着屁股，安静地趴在海滩上，他死在了偷渡“天堂”的路上……
荷兰，阿姆斯特丹运河边，五彩的小楼，暧昧的粉红灯光下，橱窗里搔首弄姿的妓女。
乌克兰街头，被推到的二战苏联士兵的纪念碑钢筋裸露。另一处，一地的水泥块，是破碎的列宁的头像。
巴黎的卢浮宫里，当女权主义者拿油漆泼向《蒙娜丽莎》……丑，撕裂着美。
大雨过后是彩虹，夜的光才夺目。美，或许，是在悲情的幽暗中产生。我们小区隔墙是在建的楼盘，夏日的中午，工地上，走出一群的疲惫的农民工，他们穿着满是灰土油污破旧的迷彩服，这些衣服是从地摊上的买来的，耐脏耐磨……当他们挤坐在一辆电动三轮车上，红色的安全帽下，一个个黑黢黢的脸庞，眼神迷茫，嘴角却流露出一丝坚毅。那时，我遇到，我很想拍下来这一幅如石雕般画面……我却没有。是不忍。
我想起，一些堙没在历史荒漠中的照片，二战时期，日本的那些，被迫流落到东南亚卖春的“南洋姐”，一张张凄美的望乡的脸。
“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”面对我相机里一张张过往的照片，李商隐的《锦瑟》，或可喻我结束此文时的心情。
2025。04。09。晨。于浐灞半岛云栖居
